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兰湾散人

以书法会友

 
 
 

日志

 
 
 
 

得意时淡然失意时坦然(孙学江篆刻印谱选之代序)  

2009-07-11 08:03:18|  分类: 篆刻赏析 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       学江,亦兄亦友,二十年至交且惠我至多者,为兄之印谱作序,感恩之心难以片时之摒弃,或不得以论者之中立,溢美之言其实情不自禁,朋友读此文者,其善宽谅之!

 一

       想做这个序言,我已经有很久的思考了,最早想出来的题目是“人至诚乃有道”,是想从学江兄的品德说起,字如其人,印更如其人,品性好未必能成艺术家,但品行不足品性不好绝对做不成艺术家,品行品性皆是成德(也即成名成家--不独指艺术家)之根本。

      学江兄为人至孝至悌至友,对父母殷勤恭敬,孝名远播;对待兄弟姐妹,谦和热情,家庭和睦;对待朋友诚挚朴实,朋广友众,有口皆碑。对工作,他几十年如一日,勤勤恳恳,从无懈怠之时;事事认真,事事稳妥,从无怨责争执之事。把“人至诚乃有道”这句话用在学江兄身上,其实是太恰当不过了,熟知他为人的朋友们、同事们和书法篆刻“艺术家”们应该都不会反对我说这样的话。

      为治印者作序,最好要用一方他刻的印来做主题发言,所以可惜了学江兄并没有这样一方印,想起了刘长久兄曾经给人写过一个“人至诚乃有道”的横幅,却想不起落在了谁家,不能拿来做个题头。于是遍寻学江兄的印谱,觉得“得意时淡然失意时坦然”也有相似的意蕴。

      学江兄九十年代初期就是副处级干部,当时的人事局副局长权力影响很大,比现在还要大很多,也就是说,在二十多年前他的名气和威势确实已经不小了。当时我和他是楼上楼下的邻居,每每见到他,总是觉得他很亲切没有任何架子;偶尔有事情需要他援手,他总是耐心解释,热情帮助,从不因为社会地位悬殊而有任何辞色 。说他当时在得意时能淡然相对,一点也不过分。

        但是学江兄在官场上起步早,进步慢,到了2003年才提升到正处级。对于一个不屑于钻营的人来说这很正常,但是无论是否善于屑于官场上的钻营,能够坦然面对官场上的沉浮,其实是很难做到的,但是学江兄做到了。他手下的副科长、科长,甚至普通的工作人员都有在他前面晋升正处级的,他从来都没有抱怨过,从来都没有不平过,从来都没有改变过那种宠辱不惊的神定气闲的从容。说他在后来失意时能坦然相对,也一点也不过分。

       他到了副处级别的时候,我还是普通职员。我到了正处级别甚至还比他稍早了几个月。所以,我曾经近距离亲身体会了他神定气闲的文人气度,和他从容不迫的德者风范,我有资格给学江兄做“得意时淡然失意时坦然”的断语。

       因此,选下面这方印来给他的印谱序言做题目,做一个开篇,是非常恰当的。 得意时淡然失意时坦然(孙学江篆刻印谱选之代序)  - 兰湾散人 - 兰湾散人 

 二

      最显学江兄篆刻功夫的还是他的朱文印,精细而轻巧,刀刀见功夫,处处显稳健,他的从容淡定从他的印章中随处可见。他给我刻的“兰湾散人”闲章,吸引了网络上不少行家的称赞:

得意时淡然失意时坦然(孙学江篆刻印谱选之代序)  - 兰湾散人 - 兰湾散人

 

他的朱文印“金以刚折水以柔全山以高陊谷以卑安”,不但展示出他刀法稳健,干净利落,也展示着他从容不迫的性情:

得意时淡然失意时坦然(孙学江篆刻印谱选之代序)  - 兰湾散人 - 兰湾散人

    

 三

学江兄为李祥平兄所刻的“江淮李氏” 则展示了他印章中偏重精巧的一面,尽管这一方印本来是要按照汉瓦的风格走的,粗做的线条却并没有掩盖住他精巧的本质:

得意时淡然失意时坦然(孙学江篆刻印谱选之代序)  - 兰湾散人 - 兰湾散人

 

 学江兄的白文印也一样总在精巧中展露他那种外方的严谨、内圆的自由:

淡然无极而众美从之

得意时淡然失意时坦然(孙学江篆刻印谱选之代序)  - 兰湾散人 - 兰湾散人 

古人学问无遗力

得意时淡然失意时坦然(孙学江篆刻印谱选之代序)  - 兰湾散人 - 兰湾散人

 

 四

      印家都是讲究追求汉代古风的,学江兄也花了很多年的时间精力研究汉代的古印,做了很多的临摹,他把这种临摹当作每年每月的必修课:

悲庵(临摹)

得意时淡然失意时坦然(孙学江篆刻印谱选之代序)  - 兰湾散人 - 兰湾散人

 

 淮阳王玺(临摹)

得意时淡然失意时坦然(孙学江篆刻印谱选之代序)  - 兰湾散人 - 兰湾散人

        

明清和民国刻印大家的印谱,学江兄也收集了很多,反复研读,不断临摹:

化笔墨为烟云(临摹) 

得意时淡然失意时坦然(孙学江篆刻印谱选之代序)  - 兰湾散人 - 兰湾散人 

    

  在学江兄所临摹的印章中,下面这方印也许是他最动心最用心的了,这方印背后的故事和它字面的意义也许最深切地触动了他的心: 

苦被微官缚 低头愧野人(临摹)  

得意时淡然失意时坦然(孙学江篆刻印谱选之代序)  - 兰湾散人 - 兰湾散人 

 五

      学江兄曾经有一方印章“少壮工夫老始成”,这是老生常谈了,人们都喜欢用这样的话来训诫年轻的后生,学江兄自己也是这样勉励自己勉励后学的,但是学江兄自己的印章功夫在他很年轻的时候就是很有成就的了:

得意时淡然失意时坦然(孙学江篆刻印谱选之代序)  - 兰湾散人 - 兰湾散人

 

在1982年学江兄开始师从篆刻名家董鸿程先生,技艺飞进。早在1984年,他就入选天津市第一节书法篆刻展;1985年他在天津海河印社建社周年篆刻大赛上获得优秀作品奖;1987年他在天津市书法艺术节上又获得一等奖;1993年他的作品入选《全国印社志》。这些篆刻的成就早就让人刮目相看了。特别是在1985年他参加天津海河印社周年篆刻大赛的时候,现场限时刻印,十个评委每人最高可打一百分,包括孙其峰老先生在内的十个评委总共给学江兄打出了九百多分(一千分满分),是当年比赛中的最高分了。

但是,学江兄就是一个恬淡的人,他不热心参加各种赛事,特别是后来艺术界流行的各种潜规则让他觉得很厌倦,那种屡屡出现书画篆刻展赛中花钱运作的传闻,让他自觉与不自觉地与这些展赛渐行渐远。篆刻,对于他来说不过是一种更多是诉诸自己内心的追求,一种情性上的自娱自乐,一种人生理想的寄托与内在孤独的排解。

不过,他在2001年参加天津市第四节书法篆刻展还获过奖;2005年他的作品入选中国(天津)日本篆刻交流展;2005年他的作品入选天津人民美术出版社《天津印社作品集》。

现在学江兄是天津市书法家协会会员、天津海河印社理事。我猜想,如果他在名利上刻意追求,也许能获得比这多得多的头衔。

“功夫在诗外”,诗词歌赋,琴棋书画过了初级阶段以后如果想上水平,仅仅凭借技巧还是不足的,技巧是工匠层面的事情,成德(即成名成家)则需要艺术家的品行品性、思想境界、认知结构和知识水平作为基本支撑。只有文化修养和品行涵养不断提高,艺术追求的境界才能不断提高,否则就会偏颇于一隅做一个匠气十足的所谓“艺术家”。对此,学江兄的体会是非常沉重的。

不祈多积 多文以为富 

得意时淡然失意时坦然(孙学江篆刻印谱选之代序)  - 兰湾散人 - 兰湾散人 

因为适逢文革动乱,年轻好学的他得不到升学进修的机会;不幸中的万幸,他参军入伍以后被选入放映队成为很多战友羡慕的文化兵。这给了他一个读书学习的机会,他就是从这个时候开始爱好上了篆刻。部队选调了一些文化兵到大专院校学习,学江兄有幸被选在天津美术学院进修了几个月的书法和篆刻,有幸聆听一大批老艺术家的讲课,并有机会得到很多艺术家面对面的指导。

 得意时淡然失意时坦然(孙学江篆刻印谱选之代序)  - 兰湾散人 - 兰湾散人

 

 学江兄买了很多文字学方面的书籍,特别是甲骨文、金文和大小篆方面的书籍更是成摞成套, 他几乎每天都在读这方面的书,对大小篆尤其有心得。同时学江兄一直也在 阅读文学特别是古代文学作品,诗词歌赋都是篆刻的文化营养之所在,篆刻往往需要在一方石头上浓缩诗词歌赋的篇章!

学江兄是实事求是的,他在传统文化方面的底子不厚,知识结构也不完整。但是,学江兄也是谦虚的,正是因为他在品性涵养和文化修养上达到了一个不低的境界,他才能客观看到自己的不足,才能跳出自己的“躯壳”外观自己的精神世界和艺术追求!

学江兄热爱学问,但是对于文革阻塞了自己升学深造这一类的事情,他从不怨天尤人,只是默默地积累,以求弥补。我们的脸,一定要永远朝着正前方的!

得意时淡然失意时坦然(孙学江篆刻印谱选之代序)  - 兰湾散人 - 兰湾散人

 

 七

为治印者作序,还是用他的几方印来做结束语吧:

崇尚简单

得意时淡然失意时坦然(孙学江篆刻印谱选之代序)  - 兰湾散人 - 兰湾散人

 

越不聪明越快活

得意时淡然失意时坦然(孙学江篆刻印谱选之代序)  - 兰湾散人 - 兰湾散人

 

大道无言

得意时淡然失意时坦然(孙学江篆刻印谱选之代序)  - 兰湾散人 - 兰湾散人

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