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居高声自远 ——邢纪庆行草书欣赏  

2013-01-07 10:08:21|  分类: 书法评论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 居高声自远 ——邢纪庆行草书欣赏 - 兰湾散人 - 兰湾散人  居高声自远 ——邢纪庆行草书欣赏 - 兰湾散人 - 兰湾散人  居高声自远 ——邢纪庆行草书欣赏 - 兰湾散人 - 兰湾散人  居高声自远 ——邢纪庆行草书欣赏 - 兰湾散人 - 兰湾散人

 

       中国书法家协会会员、天津市书法家协会理事、区书法家协会秘书长邢纪庆先生上高中的时候,是我班里的学生,我是他的班主任老师。纪庆也是我的表亲兄弟,经常帮助提高我对书法的认识,始终就保持着亲密走动的关系。09年曾经写过一篇《闲话纪庆》,不是很深入,一直想再写一篇关于纪庆书法的评论文章,也一直在为此目的搜集挑选纪庆的书法作品。因为对这个评论的写作很重视,所以对样本作品的挑选也一直很挑剔。去年11月底他写了一组一平尺幅的行书作品,留给我四幅(如上图),成为散人这篇文章的起点。

       2012年,邢纪庆书法事业达到了新的高点,他的书法作品入展第十届全国书法展和第三届全国隶书展,而且他是进入第十届国展行书展的唯一津籍书法家。行书是纪庆书法艺术的最强项和靓点,也是散人评论的重点。

       开篇话中还要解释一下本文的题目。引用“居高声自远”,不是说纪庆的书法“艺术地位”高,而是说纪庆书法艺术立意高远而不流俗,立意高才可能最终获得成就和声誉,这也是对艺术追求方法的辩证认识吧。邢纪庆的书法之路是艰辛的,曲折的,他是完完全全的草根族,就是凭着对书法艺术的热爱和执着,一步一个脚印,才最终取得目前的成就,殊为不易。取法乎上虽然注定了邢纪庆书法艺术追求之路的艰辛,但捷径往往是最难走的那条路。对于刚过四十岁的邢纪庆来说,迄今的书法艺术成就不过是不断追求的书法艺术事业的起点而已,未来的路正长,坚持取法乎上,持续积极思索刻苦努力,坚信最终一定能事业大成而声名远扬。


 二

       书法艺术是艺术,而不仅仅是功能化的写毛笔字。艺术的书法要解构汉字即破坏掉汉字原有的解构,然后按照书法艺术家自身对汉字的艺术美的个性化理解重建字形和章法,表达书法艺术家个性化的艺术价值观和对美的再造。汉字、笔法以及书法艺术家所操弄的纸笔墨配合,都不过是书法艺术家进行艺术美的创造的工具而已。太多的书法家迷失在对古人的摹写和纸笔墨的技艺炫耀中,而不理解汉字解构重建的美学价值和意义。散人一直以为这是书匠与书法艺术家之间最重要的分界点。

       美的本质在于“协调”、“韵律”所给与的愉悦。这也是书法艺术必须遵循的根本原则。对汉字和文章的“破坏”及随之发生的美学重建,必须协调有韵律,必须能给人以愉悦的美学感受。因此,这种书法艺术对汉字的美学重建注定了要在扭曲变化了原有字形结构后形成新的协调性和韵律感,给人全新的愉悦。上图一组四幅一尺行书作品中,可以看出邢纪庆对汉字原有结构的“破坏”,可以看出他重建个性化字形结构的企图,也可以在貌似七扭八歪的字形结构和字串组合中看出其单字和字组合的协调性和韵律感。至于纪庆经常使用逆锋,经常使用搓戳的笔法,经常居高声自远 ——邢纪庆行草书欣赏 - 兰湾散人 - 兰湾散人使用干笔和飞白,这些都是技巧方面的手段和特点,都是为其创作服务的,都能从上图一组作品中体会出来,也能从右图中体会出来。

       右图是一个二尺的斗方,算是典型的邢纪庆书法风格。另外这幅作品用笔方圆结合、提按使转结合,交替变化,相融相通,可以看得到乃师孙伯翔先生对其书法艺术技巧和风格的影响。但是孙先生不许纪庆亦步亦趋地学他的碑书,而是再三叮嘱纪庆化用孙先生的技法于行书创作中而自成。这幅作品从“寄语”两字行楷的写法开始,由提按变到“庵前”的转笔,而以“抱节君”完成了第一组顿起的错落。而后每个句子一个顿起或者起顿的小节变化,末尾人字突然放缓节奏,轻起慢落,异于此前一直的方圆和提按使转的变化。最出彩儿的是跋文中“苏东坡诗一首”几个字,笔锋变化多端,用力方向左图右转,变化轻巧。

       感受不到邢纪庆书法的美学意图和效果,不能算懂书法艺术。这么说一点也不过分,停留在对复制传统规整字形的赞赏和追求,最多只是技术层面或者说工匠层面的事,与艺术无关。

 

       下图是纪庆临写的张旭古诗四首片段,行笔坚决果断,用力铿锵有声,圆转沉着而于粗细笔画之间收放自如。这幅临写的作品,不求形似求神似,注重展现张旭的草书精神。黄庭坚说,“张长史行草帖,多出于赝作。人闻张颠,未尝见其笔墨,遂妄作狂蹶之书,托之长史。其实张公姿性颠逸,其书字字入法度中” 。杜甫说,“张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟”。关键在于一种癫狂而不失其度的意态,较之于很多模仿张旭草书笔画却行笔乖张粗劣或行笔迟滞而墨色糊涂的临品,纪庆这幅临习之作算是上上品了。

        临草书比临楷书要难得多,临楷书可以有中间缓冲停歇的机会,可以写写停停,而临草书则必须一气呵成,中间的停歇必然造成行气的阻断而难以成章。能够把张旭的古诗四首临出风格来,必须要做好临写前的研究分析,要对作品烂熟于胸方能运笔自如而追古人的书法精神。临草书,能做到背临最好,起码需要做到半背临,否则其效果往往类似涂鸦了。纪庆这幅作品行气章法俱佳,除正文左数第二行第一个字起笔稍有犹豫以外,篇章的感觉非常完整,圆转自如,抑扬顿挫,一股力一口气始终强劲而不泛滥。以此,这篇临作展现了纪庆在书法研习中的刻苦、执着、认真的精神,也展现了他深厚的笔墨功夫。从工艺的层面讲,所有的书法技艺都展现在笔墨的收放之间。笔的发力收力的技术以及力度的强弱变化、墨的浓淡干湿的技术以及层次的渲染变化,都是书法艺术家赖以构筑其艺术篇章的基础。有兴趣的朋友可以把原作比对一下。

       另外本文末的跋语用纪庆惯常的行楷写法,形成个性化的标迹,也形成书体之间的反差,拓展了作品的空间感。 

居高声自远 ——邢纪庆行草书欣赏 - 兰湾散人 - 兰湾散人

 

      相比较而言,我喜欢纪庆的草书多于他的行书,喜欢他的行书多于他的隶书。当然他的小字行楷也很有特色。但是纪庆写的草书作品并不多,因为上图的临张旭古诗四首节录有很多他个人对张旭的理解,姑且算是我能举出来的例子吧。

       近几年纪庆用了很多的时间练习隶书,并在2012年入展了第三届全国隶书展。同时迷恋上了刻有文字的古砖古瓦,算是专业的收藏家了,也做了很多的拓片,而且多有题跋。虽然书法家应该兼通篆、楷、行、草、隶诸体,但真的能在某一书体上成为大家就足矣了。纪庆肯定不会满足于目前的书法成就。精于一则尽善,遍用智则无成。所以我觉得现在纪庆面临着一个方向的选择,应该有一个主攻的方向,而不应该多方向出击。纪庆十多年前出道的时候就以行草书给圈内的人(包括一些名家)很深刻的印象,虽然现在他的隶书作品也入全国性书展了,但是在全国众多的书法高手中再想脱颖而出,还需要有新的突破。主攻方向还是需要明晰并坚持下去的。纪庆书法事业下一个突破的方向会是什么呢?

下图 邢纪庆:题、跋“汉车马出行图”

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附录:邢纪庆 艺术简介:

      邢纪庆,男,中共党员,1993年毕业于天津美术学院。现为中国书法家协会会员、天津市东丽区书法家协会执行主席兼秘书长、天津市百中国画院副院长、天津市楹联学会理事、天津市炎黄文化研究会理事、天津市东丽区文联副主席、天津市书法家协会理事等。

       邢纪庆所获得的书法成就简要列表如下:

2012年隶书入展全国第三届隶书大展
2012年隶书入展北兰亭五周年书友会优秀作品展
2012年行书入展百年西泠书画印大展
2011年行书入展全国第十届书法篆刻作品展览

2008刻字作品入展全国第七届刻字艺术展

2007年草书作品入展“经典与当代书风”第三届全国获奖书家提名展
2007年入展天津市青年书法提名展
2007年入展第三届中国榜书大展
2007年草书作品收入中国书画杂志第四期
2007年9月荣获天津市十佳青年书法家称号
2007年在国家国防办公室主办的全国国防教育书画大展中获一等奖

 2006年入展天津市第五届书法篆刻展览

 2004年行书作品入展京津沪渝中国直辖市书法交流展,并刊登在书法专业报刊
2004年入展《书法导报》国际书法篆刻大展
2004年入展全国第五届楹联书法作品展

2004年书法作品在天津市第四届书法篆刻展览上获奖。
2004年11月作品在天津市“交通安全杯”书画大赛中获得特等奖

2003年入展首届敦煌国际书法艺术节全国书画小品展


2002年作品入展中国书画小品展
2002年9月入展首届中国-马来西亚书法作品交流展

2001年作品入展中国文联主办的二十一世纪全国首届书画篆刻家作品展览

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